《一个叫欧维的男东谈主决定去死》所展现的拍摄手法，玄色幽默的结局

瑞典电影《一个叫欧维的男东谈主决定去死》说的是，有个叫欧维的男东谈主，特性乖癖还死脑筋，在小区里不招东谈主心爱。他想随着一火妻走是以寻短见，可每次寻短见都因为各式情况被打断。每次寻短见的技能，他还会想起以前的事，临了根除了寻短见的想法。

这部片子让我最受启发的便是欧维寻短见的那一段，这亦然这部电影展现玄色幽默的地方。

想寻死却没死成，临了因为我方的那些回忆根除了死的念头，这跟他一运行的想法完全相悖，不外倒算是个可以的结局。

像这种充满玄色幽默片断的片子，我还能想起《一条叫旺达的鱼》，这片子里的东谈主物重新到尾都为了一个事儿禁锢——拿到价值终点高的宝贝。

其中，肯为了把证东谈主老太太杀掉，搞了一连串的暗杀行动，可这罢休几乎让东谈主笑掉大牙。

影片在归拢条叙述线上，混进了四个东谈主物遭受的很多艰苦，然后一层层把艰苦处理掉。

这部片子和《欧维》不一样，肯是以杀东谈主者的身份去伤害他东谈主的，想想就知谈，在玄色幽默的创作中，他的结局只然则一次次失败。

在我的片子里，马达骗保那段，我鉴戒了上述两部影片的作念法。

当马达晓得我方能靠伤害太太来骗保障，他搞了 3 回行动。

头一趟，马达把伤风药加到饮料里，想着靠伤风药的效率让太太睡着，然后我方去开煤气。

就在艾拘泥野心喝下去的技能，她骤然提及门口没摆整王人的鞋，这能看出艾拘泥不简单。

马达在房间里等着药清晰作用，哪猜度艾拘泥没啥动静，行动泡汤了。

第二次，马达野心用充电线的绳索去勒，还戴上了手套，我安排的这手套是清洁用的橡胶手套。可就在马达戴着这手套站在他太太死后准备勒的技能，他太太骤然转及其来，罢休马达这行动又失败了。

第三次，马达想着给太太下药把她毒死，没成想看到了太太给我方留的信，临了他我方把那杯鸩酒喝下去了。

马达搞了三次行动，场地都是想伤害我方的太太，可一次都没告捷，能瞧出来他是个既失败又好笑的家伙。

玄色幽默便是用一种嘲讽的作风，给不雅众呈现出大的生涯环境跟个东谈主之间存在的矛盾。

我想借这三件荒唐事，展现出像马达这种家庭，在外债一堆的技能，丈夫究竟该咋选。

玄色幽默电影属于后当代意见，这种电影的叙事结构是多视角的，接管多线叙事。

这种视角就跟《罗生门》差未几，都是通过不同东谈主物的不同视角来讲归拢件事，临了肃穆接近事情的真相。

宁浩捏导的“率性系列”电影，接管的是一种非线性的叙事办法。

影片起原讲了几段没啥关系的实践，靠东谈主物的举动把它们串起来，到了某个技能，这些东谈主物、冲突、痕迹就都聚一块了，接着就竣工叙述了。

相通是玄色幽默电影的《寻枪》和《让枪弹飞》，用的是线性叙事的花样，便是一门心想把一个故事讲到位，从起原、发展，一直到昂扬和收尾。

亚里士多德珍藏讲了经典叙事学的想法，这内部说到了内在结构存在因果逻辑，外皮结构是线性神情。

线性叙事的电影，便是完竣工整依照故事的发展来确认一个故事。

玄色幽默电影的多视角叙事给了我创作脚本的灵感，我野心让马达和他太太艾拘泥全部履历归拢件事，然后从他们的视角来讲这件事。

由于每个东谈主看问题的角度不一样，因而可能给不雅众带来的信息也会存在死别。

不外我没接着用宁浩玄色幽默电影那种块状结构去叙事，我是想着在影片里设置点悬念，而太太艾拘泥的视角便是解开悬念的要津，因此我把太太视角的叙述放在了马达叙述的后头，把太太的叙述当成影片的昂扬部分，就想把这故事讲好。

莫林·特里姆给闪回下的界说是：“在闪回的经典神情内部，闪回是在影像从当下转到曩昔的技能出现的，能当作是一种讲故事大概主不雅追忆的办法……闪回便是对在此时之前发生的影像大概摄影片断的呈现。

在电影里用闪回，能把画面镜头再行拼接好，弄出新效率。而且，闪回还能回话东谈主物热情跟现实的关系。

2009 年管虎捏导的玄色幽默电影《斗牛》，用了双线叙事的结构，还通过闪回首讲之前的情节。

在影片中，牛二养着奶牛，还总是会闪回他和九儿那顷然的爱情。这种闪回让牛二对爱情多了些试吃，也更合计不到的萎靡。

在奶牛和九儿之间纠结，给奶牛起仍是恋东谈主的名儿，这样好笑的举动恰恰确认注解了牛二这个庸东谈主物对爱情的阵一火眼儿。

在我的毕业作品《床下的日志》里，闪回被用了两次。

头一趟在马达瞅见艾拘泥跟个生分男的在货仓那会，他独自气呼呼离开的技能，插进艾拘泥以前在生活里因为将就症怪罪他的那段；第二回马达跟艾拘泥吵完架，他一个东谈主在街灯下面纠结的技能，插进艾拘泥去货仓跟男的碰面的那段，临了让马达铁了心要杀艾拘泥。

在对实践的判辨方面，闪回能让我们瞧见马达其时的心理，还有繁芜的东谈主物热情气象，带着不雅众去深深判辨主东谈主公的内心，体会主东谈主公的情怀，能晓得马达的步履既愚蠢好笑，又实属无奈。

就因为一个无为的电话和一次普通的碰面，这在果决病态的马达看来，几乎是纵虎归山。

就叙事结构来讲，闪回能粉碎空间斡旋连贯的状态，能在一个空间里插进不一样的叙事空间，让叙事结构更丰富，还能粉碎靠因果通达的那种单一叙事规则，让叙事结构更有眉目。

影片里的闪回能股东情节发展呢。当马达看到艾拘泥跟男人在货仓，他脑子里就涌现出仍是太太不慈祥的谴责。受这刺激，马达回家把客厅排列弄乱了，给之后跟艾拘泥宝石铺了路。

起原和收尾相互呼应算得上是电影里终点常见的一种手法，起原跟收尾会有相似的画面情节，不外道理是不一样的。

在起原和收尾真实认里，不雅众能辉煌晰楚地看出影片里东谈主物的改换。

曹保平，《烈日灼心》的导演，仍是讲过：“玄色荒诞的那种嗅觉，是来自东谈主物的处境跟运谈，不是靠扮演弄出来的，这属于正经严肃的一种抒发。

影片起原和收尾，刚巧能对比出东谈主物在总计这个词故事里的运谈走向，像这种首尾呼应的手法，在一些玄色幽默的电影里赓续会出现。

姜文拍的《让枪弹飞》，起原是火车过来了，火车上的东谈主好意思滋滋地吃着暖锅唱着歌，要到鹅城去当官。收尾是火车走了，当初的那些情面况都变了，终点悲惨，就剩张麻子背对铁轨，骑马走了。

前后一双比，就调侃出了在这一场闹剧中的“舍”和“得”。

在《床下的日志》里，也接管了这种首尾呼应的结构。

影片一运行是用黑场字幕来呈现的。

“马达，你给我说说，你爱我不？”这是太太艾拘泥问马达的话。

这种发达神情其实便是想让不雅众把细心力王人备放到这句话这儿。

率先，艾拘泥问“你爱我吗？”，这标明她对这段情绪没信心，不细目丈夫对我方到底有若干情绪。

其次，在“你爱我吗？”前边加上“你说”，这标明是一种责备的口气，能看出艾拘泥在婚配里是很强势的。

一个很强势的女东谈主，竟然对我方的婚配没啥信心，这样的变装，让东谈主一瞅，嗅觉既矛盾又哀怜。

影片收尾字幕出来的技能，左边的画面里，是马达和艾拘泥年青那会儿拿着 DV 我方拍的一段视频。

这段视频是接着上一段马达寻短见的结局来的，跟那酿成了很较着的对比。

从视频里看这爱妻二东谈主，能让不雅众感受到他们新婚时的甘好意思。这既可以说是一种回忆的画面，也能当作是马达睡了之后梦里的场景。

画面里，爱妻相互筹办并进行拍摄，这跟影片起原“马达，你说你爱我吗？”相呼应，又回到了“爱”这个问题。

在拍摄的技能，步地诊疗这个词在《电影艺术辞书》里的解释是：因为电影和戏剧在艺术处理方面存在一些共同之处，是以步地诊疗这个词就被用到电影创作当中了，真谛是导演对画框里各式事物的安排。

步地诊疗包括摄影机的诊疗还有演员的诊疗。

摄影机的诊疗，从畅通方面说，有推、拉、摇、移、跟、升、降；从镜头角度来讲，能分红五种，别离是鸟瞰角度、俯角、水平角度、仰角还有歪斜角度。

俯角镜头能把被拍摄的东谈主物框在场景里，由于拍摄角度高，东谈主物就会看起来很卑微。

可仰角镜头跟俯角镜头正相悖，它能把被拍摄的东谈主物给放大，这放大不仅仅形象方面的，更多在于东谈主物热情步履这块。就这技能，仰角拍摄让东谈主物变得更紧要以至有威逼性，这就让不雅众有了危急的嗅觉。

在《床下的日志》中，有几个镜头接管了刚才说的拍摄角度：正拍。

在《率性的石头》跟《寻枪》里，有这样一个镜头让东谈主忘不了，那便是把录像机搁柜子里头，等演员开柜子的技能，从柜子内部的角度去拍柜外演员的色调变化。

《率性的石头》里有在微波炉里拍摄谈哥和小狗的画面，《寻枪》里有在保障柜中拍摄马山找手枪时的反馈。

这样的镜头视角挺终点的，而且还有个优点，便是关上柜门那一会儿能快速衔尾到下一个镜头。

马达去取毒药快递的技能，把录像机搁在快递柜里，等着马达伸手去拿那毒药。

选的是窄一些的快递箱，主若是为了展现一只手伸进来，这只手便是罪状的手。

在拍马达写日志野心构陷太太那会，有一束远光照在马达脸上，镜头给了马达一个半身的近景，况兼是从仰拍的角度去拍他。

这样拍摄便是为了呈现出马达此时心态果决误会，是个行恶的东谈主。

拍摄角度能体现叙事关系，通过仰拍把画面要点给到马达，他的热情步履靠画外音来展现。

从上方往下拍摄。

在影片收尾的临了一个画面里，马达抱着太太的穿着睡了，这个镜头是用俯拍的角度拍出来的。

俯拍能把东谈主物跟东谈主物所在空间的关系明晰地呈目前不雅众目下。马达在床上睡了，床代表着婚配，马达在婚配里便是个失败者，让不雅众从俯瞰的角度去瞧这一形象，就作陪天主的视角去看这个东谈主的运谈发展似的，其实这亦然对他东谈主物结局的一种哄笑，禁锢了半天临了啥也没捞着。